סייד צ'יין קומפרסיה: איך לפנות מקום במיקס

סייד צ'יין קומפרסיה מוריד לרגע את עוצמתו של ערוץ אחד כשערוץ אחר מנגן. השימוש המוכר הוא לתת לבס לרדת כשהבס דראם נכנס, אבל אותה שיטה יכולה לפנות מקום לשירה, להחזיר ריוורב למקומו ולנקות מיקס צפוף בלי לגזור ממנו חיים.

מה סייד צ'יין עושה בפועל

קומפרסור רגיל מקשיב לערוץ שעליו הוא יושב. קומפרסור עם סייד צ'יין מקשיב לטריגר חיצוני. כשהקיק עובר את הסף, הקומפרסור שעל ערוץ הבס מפחית גיין. הקיק לא משתנה. הבס הוא זה שזז הצידה, ואז חוזר.

זאת לא תרופת פלא לבוץ. אם הקיק והבס ארוכים מדי, לא מכוונים לאותו סולם, או נלחמים כל הזמן סביב אותו אזור תדרים, סייד צ'יין רק יסתיר את הבעיה בקצב. קודם בודקים את הסאונד והעיבוד, אחר כך בונים ביניהם תנועה. אם הבוץ נשאר גם אחרי הסיידצ'יין, הסיבה בדרך כלל במקום אחר, ויש סדר שלם של בדיקות במדריך על בס בוצי במיקס.

בס נגד בס דראם: הגדרה שמתחילים ממנה

שים קומפרסור על ערוץ הבס, בחר את ערוץ הקיק ככניסת Sidechain, והנמך את ה-Threshold עד שהמד מראה בערך 2 עד 4 dB של הפחתה בכל מכה. זו נקודת פתיחה, לא יעד. במיקס שצריך אפקט מורגש אפשר לרדת עמוק יותר, אבל אל תחליט לפי המד בלבד. הקשב למה שקורה בין מכות הקיק.

האטאק קובע אם הקיק מקבל את הרגע שלו

אטאק מהיר מאוד מפנה לקיק מקום כמעט מיד. אם הקיק נהיה חד אבל הבס נעלם לגמרי בתחילת כל תו, האטאק מהיר מדי או שההפחתה עמוקה מדי. אטאק מעט איטי יותר משאיר חלק מההתחלה של הבס, ולעיתים זה בדיוק מה ששומר עליו חי. אין מספר אחד שעובד לכל קיק, כי טרנזיינט של קיק אלקטרוני קצר שונה מקיק אקוסטי עם גוף ארוך.

הריליס צריך לחזור עם השיר, לא נגדו

בריליס קצר מדי הבס קופץ חזרה מיד ונלחם בזנב של הקיק. בריליס ארוך מדי הוא לא מספיק לחזור לפני המכה הבאה והמיקס מרגיש כאילו מישהו מוריד לו אוויר. ב-120 BPM רבע הוא 500 מילישניות ושמינית היא 250. אני מתחיל באזור שבין שני הערכים האלה ומקשיב למרווח האמיתי בין הקיקים, כי שם נמצא הקצב שהקומפרסור צריך לנשום איתו.

סייד צ'יין שקוף לא אמור להישמע כמו אפקט

בפופ, רוק או היפ הופ, לרוב לא מחפשים את הנשימה המפורסמת של האוס. רוצים לשמוע בס יציב וקיק ברור. במקרה כזה היחס יכול להישאר מתון, האטאק מהיר מספיק כדי לא לפספס את המכה, וההפחתה קטנה. אם אתה שומע את הבס נופל ועולה כשאתה לא מחפש את זה, חזרת רחוק מדי.

הבדיקה שאני אוהב היא לכבות ולהדליק את הקומפרסור באותה עוצמה. אם הקיק פתאום קריא יותר אבל הבס עדיין מרגיש באותו מקום, ההגדרה עושה עבודה. אם הכול נשמע קטן יותר רק כי נהיה שקט, זו לא הפרדה אלא ויתור.

אל תסמוך על כפתור Auto Release לפני שבדקת אותו. בחלק מהקומפרסורים הוא מגיב יפה לחומר דינמי, ובאחרים הוא משנה את האופי בכל פעם שהקיק מנגן חזק יותר. אם הגרוב מרגיש לא יציב, כבה אותו, קבע ריליס ידני, והזז אותו בזמן שהשיר מתנגן. לפעמים 20 מילישניות לכאן או לכאן משנות יותר מהיחס עצמו.

שלושה שימושים שלא קשורים רק לבס

לפנות לשירה חלון קטן

אפשר לשים קומפרסור על קבוצת גיטרות, סינתים או פדים ולתת לשירה להפעיל אותו. הפחתה עדינה בזמן המילים מפנה מקום למובן של הטקסט, ובין השורות הכלים חוזרים למלא את התמונה. לפני כן כדאי לבחון איך קומפרסור עובד במיקס, כי קומפרסיה כבדה על קבוצה שלמה נשמעת מהר מאוד כמו רדיו סגור.

סייד צ'יין תדרי כשלא צריך להנמיך את הכול

אם רק אזור אחד מתנגש, קומפרסור רחב פס הוא כלי גס מדי. Dynamic EQ או קומפרסור מולטיבנד יכולים להנמיך רק את האזור שמתחרה. למשל, קיק יכול לפנות מהבס מעט מקום בתחום הנמוך בלי למחוק את ההרמוניות הגבוהות שמגדירות את הצליל שלו. זו לעיתים בחירה נקייה יותר, במיוחד בבס שיש בו הרבה אופי באמצע.

ריוורב שיורד כשהמילה נאמרת

ריוורב על שירה מוסיף מרחב, אבל גם מסתיר עיצורים. שולחים את השירה כטריגר לקומפרסור שיושב על ערוץ הריוורב. בזמן שהזמר שר, הריוורב יורד מעט. בסוף המילה הוא עולה חזרה. זה נותן זנב גדול בלי להפוך את המשפט עצמו למרוח. אפשר להעמיק גם בשימוש בריוורב ודיליי במיקס.

מתי עדיף לא להשתמש בסייד צ'יין

לא כל מפגש בין קיק לבס הוא בעיה. בשיר עם קיק קצר ובס שמנגן בין המכות, לפעמים העריכה או בחירת תווים טובה יותר מכל קומפרסור. במוזיקה חיה, pumping קצבי יכול להרגיש זר כי הנגנים לא אמורים לנשום בדיוק לפי מד. וגם במוזיקה אלקטרונית, אם האפקט הוא חלק מהגרוב, לפעמים Volume Shaper עם צורה קבועה נותן תוצאה צפויה יותר מטריגר של קיק שמשתנה בכל מכה.

יש עוד חריג: קיק שנדגם עם זנב נמוך ארוך. אם הוא מפעיל את הקומפרסור לפי כל הזנב שלו, הבס יישאר למטה יותר ממה שהתכוונת. במקרה כזה אפשר לקצר את הטריגר בערוץ נפרד, או לסנן ממנו תדרים נמוכים לפני שהוא נכנס לכניסת ה-sidechain. הטריגר לא חייב להיות העתק מושלם של הקיק שאותו שומעים.

טעויות נפוצות

• להגדיר לפי פריסט בלי לבדוק כמה הבס באמת יורד.
• להפעיל סייד צ'יין לפני שבודקים אקולייזר, אורך תווים וסידור.
• להשאיר Makeup Gain אוטומטי פעיל ולחשוב שהאפקט עובד טוב יותר רק כי הערוץ נהיה חזק.
• לתת לריליס להישאר קבוע כשהקצב או דפוס הקיק משתנים.
• להכניס Pumping למיקס אקוסטי רק כי הוא נשמע טוב בסולו.

כשקשה להרגיש אם הבעיה היא דינמיקה או איזון בסיסי, כדאי לחזור לסידור עוצמות לאורך המיקס ולוודא שהערוצים לא דוחפים את המעבדים חזק מדי עוד לפני הסייד צ'יין.

שאלות נפוצות

סייד צ'יין טוב לא אמור להוכיח שהוא קיים. הוא אמור לגרום לקיק ולבס להישמע כאילו תמיד היה להם מקום. אם המיקס כבר מסודר אבל חסר לו הפיניש וההחלטות האחרונות, אפשר לקרוא על תהליך מאסטרינג לשירים.